Стекольная компания F.lli Barovier, основанная в 1878, вскоре меняет название на Artisti Barovier. 

С приходом Ercole Barovier и Giuseppe Barovier в конце 1880 -х компания начинает производить художественное стекло, используя технику "murrini fusi". Эта техника позволила выдувать исключительные по многообразию стеклянные "ткани" не только для моделей с цветочным орнаментом, а также и для абстрактных  рисунков.  В 1926 Ercole Barovier, сын Benvenuto, становится арт-директором компании, привлекая к работе лучших мастеров стеклодувов для производства ваз и чаш серии "Vetro Mosaico", уникальные по своей технике обработки. В 30-е годы Ercole разрабатывает новую технику "окрашивания горячим способом без плавки". Его произведения Laguna Gemmata и Autunno Gemmato наиболее ярко представляют эту технику. В 1936 г. происходит слияние двух стекольных мануфактур   Barovier и S.A.I.A.R. Ferro-Toso. В 1942 г. в компании вновь происходят изменения, а именно, объединение с мануфактурой F.lli Toso. Это сотрудничество дало начало одной из самых известных  в наше время компаний Barovier  & Toso.

В 50-х годах были реализованы такие работы как  il  Vetro Barbarico, il Vetro Saturneo, il Vetro Aborigeno, il Vetro Millefili и многие другие шедевры стеклодувного искусства. 

С историей Barovier & Toso (Murano - Palazzo Contarini) можно ознакомиться в музее Barovier & Toso, двери которого открыты для посетителей с 14 июня 1995. 

 

           Barovier@Toso

Affondano nella nobile tradizione vetraria veneziana le radici 
di AVMazzega, fondata nel 1946 da Gianni Bruno Mazzega a Murano,terra di fornaci, di maestri, serventi e serventini che ancora oggi custodiscono secolari tecniche di lavorazione del vetro. In oltre mezzo secolo AVMazzega, senza tradire le proprie origini, ha ravvivato e reintepretato con passione e tenacia l’eredità muranese, invitando designers internazionali dagli eterogenei linguaggi espressivi a confrontarsi con le alchimie di sabbie, ossidi e polveri.
Il risultato è una sorprendente proposta di lampade in vetro che siconfrontano con la contemporaneità in vibrante equilibrio tra arte edindustria, tradizione e modernità.

 

Designers
AVMazzega accompagna l’evolversi del gusto dell’abitare con unaragionata attenzione al mondo del design e della sperimentazione formale: numerosi designers collaborano con AVMazzega attivando competenze e relazioni che sono all’origine di oggetti entrati nella storia del vetro moderno; tra gli altri, Christophe Pillet, Michele DeLucchi, Jean Marie Massaud, Paolo Piva, Anki Gneib, Gordon Guillaumier e
Nigel Coates.

                  AVMazzega

1925

In 1925 the company was divided and V.S.N. Venini & C. was created under the artistic direction of the sculptor, Napoleone MARTINUZZI, a great connoisseur of artistic glass, having been the director of the Murano Glass museum. He introduced new ideas and techniques, including “Bulleux” glass, which is characterized by the inclusion of countless large air bubbles. A series of succulent plants and flowering trees was produced for various fairs and exhibitions with the same technique. One of these is still on show today at the PINACOTECA AMBROSIANA in Milan. 

1923

At the 1st International Show of the Decorative Arts of Monza, Venini exhibited the glasswork of vittorio ZECCHIN. The famous shop was opened in Via Monte Napoleone in Milan. 

1922

The first glass art objects were exhibited in 1922 at the Venice Biennial. 

1921

Cappellin Venini & C. This is how the name Venini first appeared in Murano.In 1921, tow extraordinary characters entered the world of the Murano glassworks: the Venetian antique dealer Giacomo Cappellin and Paolo VENINI, a lawyer from Milan with a long family history in glass-working.

 

              Venini

 

THE STORY LEUCOS TELLS TO CONTEMPORARY TIMES IS A LONG, VITAL AND INTERESTING ONE. A story which began in the sixties calling into question the historical relation between shape and material: it was a revolution. The protagonist was glass, taken away for the first time from the traditional logics of glass art and reinterpreted in an absolutely new way. Taking into consideration the tradition, of course, but also looking at innovative materials and technologies, and reconsidering serial production as an added value to design: the repetition became a mult iplication of beauty, and the accessibility an opportunity to offer resources to the creative process.

 

Consistently with this spirit of innovation, the creative process acquires an increasingly important role, becoming the brand stylistic symbol. It is the combination of light and design to define the brand’s identity in the unlimited shapes allowed by the diversity of materials and the evolution of production techniques. An entire universe of expression possibilities, from the glass preciousness to the materials of new conception, opens up for LEUCOS brand.

 

Leucos

 

Зелёное Стекло Эмполи. 

Происхождение характерного зелёного цвета  стекла Эмполи относится к природному явлению. От бассейна Средиземного моря до Северной Европы стекло на протяжении веков приобретало различные естественные оттенки: от зелёного до голубого и жёлтого. Для получения стекольной массы использовали карьерный песок, прибрежный речной или морской. Определённый цвет стекла зависел от типа и степени загрязнения песка. Именно поэтому для производства бесцветного и прозрачного стекла человек отправился на поиски чистого песка, лишённого примесей.  Такой бесценный песок был найден на реке Бело в Феникии.  В Древнем Риме предпочитали белое прозрачное стекло и цветное стекло, изготовление которого требовало особой техники. Из такого стекла выдували элитные, ценные изделия, в то время как из стекла естественной окраски простые предметы для дома, винных погребов или для транспортировки жидких продуктов.  

Вслед  за падением производства стекла в эпоху Высокого Средневековья, в XII-XIII веках следует  заметный рост количества стеклодувных мастерских. С этому же периоду относится зарождение стекольной индустрии и в Тоскане. Жители долины реки Эльзы  производят стаканы, сосуды, лампы и фьяски из обычного зелёного стекла, и эти первые стекольные заводы положили начало тосканскому традиционному мастерству в изготовлении оплетённых бутылок для вина, дошедшего и до наших дней.  Для производства предметов повседневного пользования тосканские стеклодувы веками использовали обычное дешевое стекло. Сырьё для получения  стекольной массы  добывали в долине реки Арно, Версилья, на озере Массачукколи.  Большой процент примеси железа в песке при плавке естественным образом придавал стеклу яркий зелёный цвет. Отсюда и пошло название стекла, ставшего впоследствии известным на весь мир как " зелёное стекло Эмполи". С конца XIX века до 60-х годов XX столетия Эмполи считался Меккой по производству оплетённых бутылей, бутылок для масла и вина и различной стеклянной утвари, которую тосканские хозяйки предпочитали держать в своих столовых буфетах. 

                  Vetrerie di Empoli